DIANE KRUGER

PS       Mi racconti del tuo background?

DK      Vengo da una città molto piccola della Germania, un paesino di circa 2.000 persone. Un paesaggio molto boscoso e idilliaco per una bambina piccola — e molto noioso per un adolescente. Adoravo andare in biblioteca. È stata una parte importante della mia infanzia e davvero l’unica cosa che si poteva fare lì. Dopo la scuola, questo era lo standard, andare a scambiare libri. Fin da piccola amavo leggere cose come Pippi Calzelunghe, che era molto popolare. Poi, man mano che crescevo, dato che ho abbandonato la scuola a 16 anni, ho letto molti capolavori come Fitzergerald, e poi mi sono iscritta alla scuola di teatro in Francia, che era una scuola di teatro classico, quindi ho letto molti testi canonici come Victor Hugo.

PS       E com’è stato trasferirsi lì a quell’età, provenendo da una piccola città della Germania?

DK      Era decisamente come essere liberi nella natura, sai? I telefoni pubblici erano ancora l’unico strumento per mia madre di controllarmi. È stato fantastico. Non parlavo francese e questo mi ha un po’ scoraggiato all’inizio, ma mi ha anche costretto a imparare la lingua molto velocemente. E poi Parigi, la amo ancora. Vivo ancora lì. Faccio più film francesi che americani. È ancora la mia seconda casa.

PS       E vivi anche a New York? Da quanto tempo?

DK      Ho una casa negli Stati Uniti da quando avevo 18 anni.

PS       Stavo guardando alcuni spezzoni dei tuoi vecchi film e Frankie, che è stato girato a New York nei primi anni 2000, spacca davvero. Hai dovuto vivere in un istituto psichiatrico per un po’ durante le riprese?

DK      Sì, era un piccolo film, con un budget molto basso, quindi l’unico modo per girare davvero in istituzioni come quella era vivere lì e frequentare molte volte le sessioni con i medici e tutti i pazienti. Dovevamo aiutare a preparare il cibo e a pulire. In un certo senso è stata un’esperienza che ci ha aperto gli occhi su cosa sia la vera malattia, su cosa sia la depressione. Allo stesso tempo, a livello umano, trovarsi di fronte a così tanta sofferenza umana è stata un’esperienza di grande crescita. Anche se è stato molto difficile, e non sono sicura che lo rifarei, è stata un’esperienza incredibile ma molto faticosa, come puoi immaginare.

PS       Oh wow, sì, non riesco a immaginarlo. E poi eri lì, quindi non c’era molta tregua.

DK      Non erano attori, quindi ti senti sempre in ballo. Devi cercare di improvvisare sulle linee guida che il copione richiede per impegnarti ad essere con loro a quel livello. E questo può accadere in qualsiasi momento, e non sai come reagiranno. Ovviamente loro non imparavano nessuna battuta o altro. Questa è stata la parte più difficile per me, soprattutto essendo una giovane attrice.

[…]

PS       Dato che sei Ambassador di Saint Laurent e indossi la collezione SS24 per la cover di questo numero, cominciamo a parlare della tua esperienza con il marchio, com’è lavorare con Anthony Vaccarello e il suo team?

DK      Ammiro il senso di Anthony per la donna forte e sexy. Ha una visione molto cinematografica del marchio, fonde perfettamente l’essenza dell’eleganza parigina con la misteriosità del grande schermo.

PS       Mi piace anche il fatto che Saint Laurent Productions sostenga così tanto i registi. Pensi che un aiuto come il loro sia importante per il cinema indipendente?

DK      Penso che il cinema e la moda abbiano sempre creato un connubio iconico perfetto. Chi non ricorda cosa indossava Audrey Hepburn in Colazione da Tiffany o Uma Thurman in Kill Bill? Il fatto che Saint Laurent voglia essere coinvolto nella produzione di film indipendenti ha un valore inestimabile. Penso che sia meraviglioso.

Leggi l’intervista completa sul numero di Febbraio, Issue 63.